封面新闻记者 李雨心 图据受访者
一件破碎古陶瓷的“补妆”归来
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一件残缺器物终于找回在历史中缺失的部分，以另一种方式迎来“新生”。
一件沉睡了千百年的残缺瓷片，承载着岁月的痕迹，凝聚着历史的庄重，倘若无人问津，它或许深埋泥土中，难以重见天日。随着科技手段的不断发展，这些破碎的瓷片是否还能“破镜重圆”，重新呈现在世人的眼中？
如今，当人们来到浙江省博物馆新展的展厅中，能够看到几件颇为特别的展品，它们皆用透明的材质修复残缺，让观众既能看到器物破碎后的空白，也能感受到器物曾经的美好形态。当透明的材质与残缺的瓷片相遇，一半真实一半留白，交织出了“残缺的真实”之美。
一件残存的瓷片，如何通过数字科技获取“新生”？透明3D修复又是怎样被摸索出来的？封面新闻记者了解到，这些器物背后，有一支来自景德镇的、叫做“醒狮数字缮物”的修复团队。“其实，最开始采用透明材质修复文物的时候，没想到会受到那么大的关注。也是很幸运，能在网络中收获那么多网友的喜欢。”近日，“醒狮数字缮物”修复团队负责人詹清敬接受封面新闻记者采访，分享破碎的瓷器如何“修”出新生的过程。
▎浙江省博物馆陶瓷修复师楼署红正在完成修复
01
透明材质修复
“看到瓷器的残缺与完整”
一件残缺多年的元代龙泉窑青瓷缠枝牡丹纹凤尾尊，瓶身腹部与底部早已不存，尊口处也有破损。在传统的文物修复中，这样“缺天缺地”的器物修复难度极大，通常暂缓修复或难以达到理想效果。可当下，这件瓷器被透明材料修补出了完整的器型，静静摆放在浙江省博物馆新展的展柜中，每日迎接着不同观众的好奇目光。
▎修复后的元代龙泉窑青瓷缠枝牡丹纹凤尾尊
而与这件凤尾尊相隔不远，元龙泉窑青瓷露胎人物塑像等展品，同样采用了透明材质进行修复。“此次与浙博合作修复的几件展品，都比较典型。特别是那件凤尾尊，破损程度特别大，整体缺损了大概有40%，这类型的器物在以往的修复工作中，都是极少会去修复的。”拨通詹清敬的电话时，他正奔波在不同的城市中开展修复项目。但提起正在展览中亮相的修复器物，詹清敬仍能清楚地说出文物的细节。
▎修复后的元龙泉窑青瓷露胎人物塑像
正如詹清敬所言，这些采用透明材质修复的器物，都有一个共同的特点——破损程度颇高，关键信息缺损，有些器物甚至只剩下一块瓷片。如若没有现代科技手段的助力，它们也许就被深藏在文物库房中，难见天日。而一件器物能够采用透明材质修复的背后，还需历经多项复杂的步骤，依靠数字化信息技术，才能完成“华丽转身”。
“首先，我们收到一件破损的瓷器，肯定要与专家团队先进行评估工作。”詹清敬介绍，修复不是凭空想象，而要参照同类器物的造型和纹饰来复原。所以，资料是否充足，有无同类型的文物可以参考，成为评估修复工作的重要因素。“评估可行后，我们与一家科技公司合作，用跟踪式的三维扫描系统，在不接触文物的情况便能获取三维数据。”
接下来，便是整个修复工作中极为重要的一步——建模修复缺损。“我们会在电脑里还原完整器型，将缺损的形体‘补全’。这个步骤往往要经过多次研讨，推演不同的版本，才能数字复原出文物原来的样貌。”在虚拟的电子空间确定文物的样貌后，再以光敏树脂、琉璃等适配材料，用高精度的3D打印补缺部件。
▎采用数字化技术为文物“补缺”
最终，修复人员再将用透明材料补缺的部分与瓷片拼合，一件残缺器物终于找回了在历史中缺失的部分，以另一种方式迎来了“新生”。
02
“透明修复”走红全网
成“不完美之美”最好诠释
其实，此次在浙江省博物馆的展出，并非詹清敬所在团队第一次受到关注。时间回到2025年夏天，天水市博物馆举办的一场瓷器科技保护展上，展出了与醒狮缮物合作修复的50余件展品。当这些用透明材质修复的器物在展厅中依次亮相，当“空白”勾勒出器物的完整，网友纷纷惊叹于“化腐朽为神奇”的修复技艺。
“那的确是我们从事这一行以来，第一次收到如此大的掌声。”詹清敬回忆道，在话题于网络中不断发酵时，展览已经进入了尾声，却突然在社交平台上走红。意外又荣幸的复杂情绪，在他的心头久久萦绕。
而从大学毕业后，詹清敬的人生就开始与瓷器紧密结合。回忆起进入这一行的契机，他表示，当时自己正在从事陶瓷设计和产品开发的工作，接触了大量的3D扫描、数字建模等数字化手段。随着数字技术的不断发展，光敏树脂、琉璃等透明材质也开始进入他的视线中，让他产生了用这些材料来修复瓷器的想法。偶然间，受朋友的邀请采用树脂修复了一件破损瓷器，获得了不错的效果，促使詹清敬走向了瓷器修复的道路。
采访中，詹清敬提到了数字修复和采用透明材质的一些优势，譬如在极大程度减小了对文物进行二次损伤，也符合文物修复可逆、可辨识、可再处理、最小干预的原则。“相较于传统修复，其高效解决了大面积缺损的难题。同时，在数字扫描时不会直接接触文物，在拼合时也不会打磨瓷片。修复时采用的UV胶水，也不属于渗透型胶水，可以整片剥落下来的，对瓷片原体的伤害会更小。”
▎采用透明材质修复的五件器物
当然，很难有一种修复技艺是完美无缺的，采用树脂这类材质进行修复，也存在一些缺点。詹清敬透露，这类材质会随着时间氧化，也许10年内在博物馆的场馆中不会有太大问题。“但过了10年，就会黄变、老化。所以，我们一直在找寻更理想的材料。目前的琉璃材料，是我们找到更加理想化的修复材质。”
在詹清敬看来，每一种修复方式都有自身的优势，而采用透明材质修复器物，也为文物修复提供了一种新的方式与呈现形式，赋予了更多美学色彩，但并不能取代传统的修复技艺。
当裂痕没有被遮盖，而是与透明的材质拼合，成为了“不完美之美”的最好诠释。当碎掉的古陶瓷，换了一种方式重生，曾经碎过的地方也透进光来。詹清敬告诉封面新闻记者，一条观众的评论让他印象深刻：“网友说，这是‘用最科学的方式，做最浪漫的事情’。”
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